В 18 век театральность и искусственность достигают своего предела. Красавица эпохи рококо напоминает фарфоровую статуэтку. У нее узкие плечи, тонкая талия. Маленький лиф контрастирует с огромной юбкой. Этот неестественный силуэт формируется за счет нескольких невидимых глазу приспособлений, главные из которых – корсет и фижмы. Но есть и другие скрытые детали платья, и пусть они не так сильно влияют на фасон, но они не менее важны при создании костюма.

Корсет
Появившийся в женском гардеробе еще в XVI веке, он никуда оттуда не исчезает, только немного видоизменяется. Это еще не «анатомический» корсет XIX века, но уже и не одна деталь, как во времена королевы Марго. На протяжении всего периода корсет слегка меняется, но в общем и целом основные черты оставались одинаковыми. Он выполнял две важные функции: во-первых, уменьшал талию, во-вторых, приподнимал и зрительно увеличивал бюст. В результате женский стан приобретал форму рюмочки. Глядя на портреты и сохранившиеся платья, можно лишь поражаться тонким талиям тогдашних модниц, но я искренне советую повторять их подвиги с осторожностью. Помните о том, что они носили корсет лет с семи, практически не снимая его. И в конце концов ребра и внутренние органы деформировались нужным образом.

Следующая наиважнейшая деталь, формировавшая дамский силуэт – это фижмы или панье. В отличие от XVI века, когда конструкция под платьем была круглой формы, в эпоху рококо она больше напоминала овал. Каркас панье делался из жестких материалов, хорошо держащих форму, которые не прогибались под тяжестью верхнего платья. Вот эта часть костюма, в отличие корсета, довольно сильно менялась:

Но стоит помнить, что старая конструкция не выходила из моды моментально. Ее могли использовать достаточно долго.
Например, фасон 40-50 годов (среднее фото, сильно расширенное в боках панье) сохранялся в церемониальных дворцовых костюмах. Вместе с панье менялся и силуэт юбки:

На закате рококо в обиход вошел полисон – валик или прокладка, одеваемая под юбки и охватывающая бока и спину. Его могли носить как вместе с небольшим панье, так и отдельно. Он создавал немного другой силуэт – кроме расширения в боках (которое в данном случае было незначительным), объемы юбки увеличивались также и сзади (см. рисунок выше, 1780 и 1790 гг).

Сорочка и нижняя юбка.
Шемиз, она же сорочка, выполняла несколько функций. С одной стороны, она была прослойкой между плотно прилегающим корсетом и телом красавицы (постирать сорочку сильно проще, чем корсет), с другой - в век «опасных связей» все нижнее белье активно демонстрировалось, и, соответственно, должно было отвечать определенным эстетическим требованиям. Край ворота сорочки часто был виден в декольте, а кружева рукавов могли выглядывать из рукавов платья.
Изменения коснулись и нижней юбки. Ее украшали лентами и кружевами, так как и она тоже демонстрировалась окружающим.

Чулки и панталоны.
В связи с тем, что юбки укоротились, чулки из обыденного элемента одежды превратились в модный аксессуар. Часто они были белого цвета, но иногда и цветные, с вышивкой.

А вот панталоны как раз из моды вышли. Их могли носить в холода, но в качестве необходимой детали костюма их не использовали.

Подвесные карманы
Еще одной интересной деталью платья были карманы.
На карикатуре они изображены слишком большими и набитыми, но зато хорошо видно, как их носили.
И несмотря на то, что они были скрыты, их значительно чаще, чем сорочку или нижнюю юбку, украшали цветной вышивкой. Карманы носились на тонком поясе, а для доступа к ним на платье и фижмах были разрезы.